蜡笔小新：呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击2001

前两天看到微博上在刷“冥王星的复仇”这个梗，人们纷纷在下面回忆起了06年前后，那时生活压力比现在小，人们活的也比现在更开心，更有希望。我在评论下面小心求证，与记忆中已经模糊的06年做着对比，评论下面充斥着怀旧的气息，相似的感觉很自然地让我想起了臼井先生的经典作品，《大人帝国反击战》。

《大人帝国反击战》在2001年于日本上映，作为蜡笔小新剧场版系列之一，延承着臼井老师的一贯作风，用“蜡笔小新式幽默”推进着荒诞的故事，引入恰到好处的感动，从而点明他在整部作品中的思想。

故事的命题是“回忆与未来”，两位对二十一世纪不满的科学家文艺青年，用“怀旧气体”笼罩全日本，唤醒大人们对二十世纪的迷恋，将整个日本停滞在二十世纪末，将小孩们留在一个没有未来的时代。故事的主线便是孩子们与科学怪人的搏斗过程，最后小新赢取了未来，文艺青年的自杀也被鸽子拦下，选择开始新的生活。

臼井老师将整个影片笼罩在回忆的怅然之中，剧中用竹篱笆、旧挂钟、老街道缝纫机、三轮车、知了、夕阳等等映像，配以伤感的背景乐，将观影者拉回到对二十世纪的记忆中。

事实上，日本的二十一世纪恰似我们当今，经济高速发展期刚刚结束，阶级逐渐固化，房地产行业的蓬勃早已通过贷款的方式透支了未来。面对着对自己的人生一眼能望到头的日子，人们很自然地会怀念以前，消息不如现在流通，一切都是未知的，仿佛用手就能开拓出崭新的未来。日本青年丧过之后进入“平成废柴”阶段，生活压力越来越大总需要解压或者逃避的办法，ACG行业便随之兴起，发达国家的老路，我们终归还是要再走一遍。

“2006年，所有中国人都在期盼进了的奥运，每个人都有一个共同的期待，日子在一天天向上，所有人都相信明天会更好。”08年的奥运会与10年的世博会使社会空前充满活力，管制越来越少，可以在贴吧看见涛哥裸着上身上网的照片，人们全然不知以后发一张weini的照片都会被和谐，全然不知自己已经生活在最好的时代。

臼井老师将广志的回忆安排在了日本万国博览会，那时日本蓬勃发展的经济和人们对未来的希冀与08年的中国何其相似。

臼井对未来是悲观的，这点在影片中早已借着对反派的刻画表现出来，但他还是亲自破局，给予了影片一个积极向上的结局。臼井抓住的破局点便是平凡人生中的琐碎幸福。

广志的回忆是全剧的神来之笔，几个简单的细节镜头，将一个日本男人从青涩少年到崭露头角最后成家立业的过程完整的摊开在观众面前。

“纵使对当今魔幻现实的社会有再多怨言，还是有着生活中的小幸福作为支撑我们的原动力”。

我们都是小人物，我们要活着，为了自由与爱而活着。

五分钟默片，一段音乐，描绘一个从乡下出来的男孩，一步一步，拥有了自己的家庭。

过去真的那么重要？没错，是值得永远回忆的，但更重要的，是现在，不是吗？

就像一个循环，幸福和不开心，劳累和满足，会交替出现在身边，这就是生活。可能此刻是每天的繁忙与艰辛，下一刻，就会迎来美好的确幸。

“这样无趣的人生真的好吗？”

“我的人生才不无趣！”

回到家，一切，还是熟悉的生活，对。

这是一首昭和与平成交替的怀旧曲，这是一篇20世纪与21世纪更迭的抒情诗。

很难有国人能够get到日本人对于时代更替的叹息与痛点。

1970年的日本举办了为期183日的首届日本世博会。吉祥物与精神图腾是那个看起来怪怪的太阳神像雕塑。

就是这玩意儿。

1970年的世博会，标志着日本进入了高速发展后收割财富的20年，1970年也是日本泡沫世代出生的最后一年。也在差不多20年后，日本从昭和年进入了平成年。

1985年的广场协议，日元大幅升值，对外贸易全盘失守，在吃了最后五年的老本后，日本进入了被称为“失去的二十年”的时期。它的第一年是1990年，也是泡沫破灭的一年，这时候日本刚从1988年昭和末年进入了1989的平成初年。在面临了差不多10年的经济衰退和就业压力以后，这部《大人帝国》诞生了。2001年，也正好是新千年诞生的第二年。

你知道为什么片中的大人们喜欢20世纪而不喜欢21世纪吗？因为20世纪隐喻了有工作有希望的昭和年代，21世纪则暗示着艰苦衰退的后广场协议时期，平成年代。

当黄昏的暮光随着木隔墙的社区映入眼帘的时候，在新千年的第二年里，30-35岁泡沫世代正在经历着日本最艰苦的泡沫时期，野原广志，不巧，正是这一个世代。所以无忧无虑的昭和年代，勾起了野原广志的回忆，让他们流连忘返。

沉浸在过去的荣耀，还是迎头面临未来的困苦，这是一个很困难的选择。特别是对于一个大功已成却一场大火家徒四壁的民族来说更是如此。

对昭和时代的情感是日本人对自己过去光辉的留念，是固执的，也是对未来的羁绊。昭和时代的美梦如同宣告死亡的天使一般，美丽，但也束缚了日本人前往未来的双脚，把他们一步步拖向深渊。

2001年的日本，面临失去的二十年，日本才走了一半，身处2001年，日本人看不到泥潭的尽头。经济改革方面，日本则全面陷入盲区，一心想要重复昭和的繁荣，而无法直面世界情况已经发生了变化。美苏冷战从中受益的日本无法再享用冷战红利，但国家和公司却不愿意做出策略的改变。

日本人在挣扎着，像小新一家一样攀爬着无尽的东京铁塔的楼梯，而昭和的英灵却像乘电梯一样步步相随，可笑的是广场协定签订在昭和年间，却让平成年间的日本人吃尽了苦头，昭和的英灵们还时不时回头告诉在泥潭中的平成上班族们，我们创造了辉煌，你们只是在拖后腿。

所以当幼年的野原广志想去看月石的时候，小新告诉他，爸爸，咱们回家吧，我是来接你的。

因为石头不过就是块石头，即便是月亮上的，即便大家都对他趋之若鹜，它也不过是块石头，看到它又能得到什么呢；就如同创造了那高高泡沫的经济一样，追求它的日本人，又得到了什么呢？

于是乎只有劳动者踏踏实实辛劳一天的脚臭，才让野原广志一家摆脱了昭和的幻影。

回望过去，总不如脚踏实地的面向未来。

野原广志回望了前半生，回想起一路走来的家人，新千年的日本又何尝不是回望20世纪的两度辉煌。

历史的车轮总是不会停歇，昭和曾经就是大和。

名为昭和的大和无法面对自己的失败，想要跳下结束自己的时候，在名为昭和的大厦楼顶却有一窝新生的鸽子飞起阻止了他。在名为昭和的大楼顶上，孕育出了新的生命。

于是昭和的大和颤抖着说我还不想死，但他知道自己已经完结了。就如同那美好夕阳镇，永远沐浴在昭和年的夕阳中，美丽，怀旧，温馨，但也日薄西山。

新时代总需要有人开创，即便再艰难。

二十世纪的昭和紧紧相拥，而二十一世纪的平成终于舒了一口气。

一个时代告别了。新的千年也来到了，日本，总要告别过去，走向新生；也只能告别过去，走向新生。臼井仪人用这部《大人帝国反击战》呢喃着，告别着，并用胶片和赛璐珞，无比温暖的书写了一部日本在世纪之交中，历史交替的抒情诗。

小时候看蜡笔小新，看到的是里面捧腹大笑无厘头的故事。

长大后再看蜡笔小新，看到的确实真实的人生。

今天要给大家介绍的是2001年蜡笔小新剧场版《呼风唤雨！大人帝国的反击》

剧情开头是小新一家正在参观20世纪博览馆。

那里重现了上个世纪的时代回忆和情怀，是属于昭和时期大人们的游乐场。

他们在那里扮演小时候喜欢的动画角色，还能买到童年时想要玩具和零食。

这里唤醒了大人们深藏内心的童真，他们在此处流连忘返。

但是对于没有经历过昭和时期的孩子们来说，却是抱怨多于喜悦，因为很多家长只顾着怀念过去而忽略了他们的情绪。

渐渐地，这股复古风在整个春日部蔓延开来。

街头出现了老汽车、旧电视等，人们甚至换上了当年流行的复古装。

夕阳下的春日部带着浓浓的属于20世纪的怀旧味道，让大人们纷纷感叹：这样的春日部真的太美好了……

博览馆的宣传片将在晚上八点播放，广志和美伢准时蹲守在电视机前。

但是等到宣传片播放完，小新发现两人的行为举止突然变得很诡异，就像被控制的傀儡。

广志不再上班，美伢不再做家务，他们疯狂地吃着零食。

面对小新和小葵两个孩子更是满满地嫌弃。

上学路上，小新看到街边的大人都像孩子一样在结伴玩耍。

似乎一夜之前，所有的大人回到了孩提时代。

虽然他们还是成年人的模样，但是行为举止都像孩童一样的幼稚和自私。

这时候，街边驶入一辆辆播放着怀旧音乐的卡车，在听到音乐后大伙都争先恐后的上车离开。

这些卡车是专门用来接送大人的，卡车将带着他们前往心中的圣地——20世纪博览馆。

一时间，整个春日部只剩下了孩子们。

原来，这一切都是博览馆馆长阿健的阴谋。

阿健厌恶了这个功利的21世纪。

他认为曾经的20世纪的人们满怀着理想和希望憧憬着未来，而现在只有肮脏的金钱和没用的垃圾。

这个丑陋的世界让他决定摧毁这个时代，重建过去。

他通过营造20世纪的复古氛围，收集怀旧气体，再发射塔将这个气体全部发射到全国，让整个日本都变回20世纪。

阿健组织了防护队抓捕孩子。因为孩子身上有21世纪的味道，他需要将孩子送去改造以除去这些味道。

小新逃了出来，在出逃的途中，他用广志的臭脚丫子味道唤醒了他和美伢的神智。

小新一家人决定阻止阿健的邪恶计划。

他们跑向发射塔，广志为了给小新和美伢争取时间，独自一人留下来对抗敌人。

途中，美伢抱着小葵用后背阻击敌人前进的步伐，小白也是直接正面迎敌。

最后只剩下小新一人。

影片中小新狂奔在发射塔，他摔倒了无数次，摔得头破血流，但是次次都爬起来继续往前冲。

小新一家人的反抗之旅通过电视直播的形式在电视台播放了，众人看着他们即便哪怕狼狈地被追捕仍要面对未来的勇气和决定，开始为之动容。

等阿健到发射塔顶想要发射仪器的时候，里面收集的怀旧气味已经被降到最低值，已经没有了完成重塑20世纪的可能。

阿健的同伴茶子怒斥小新：现实中的未来只有丑陋的一面，为什么还要这么做？

小新回答：因为我只想和爸爸妈妈、小葵还有小白一起生活……吵架也好，生气也罢，只要互相不离不弃就行了……

剧情的结尾是大团圆：阿健等人放下心中执念，重新开始生活。春日部的人们都恢复了正常。小新一家人安稳地到了家。

其实，这是一部很有教育意义的动画电影，在它搞笑的背后是对活在过去还是选择当下的反思。

剧中最经典的一幕：

小新去找被怀旧气体洗脑的父亲，当时的广志是和小新差不多个头的幼童，广志看到父母离开的身影想要追上去，但是被小新一把抓住了。

小新用广志的脚臭味唤起了广志的成长回忆。

“广志从坐在父亲的自行车后座长大，后来遇到了初恋，但并没有和初恋携手。

成年后他到城市闯荡，在工作中总是碰壁和赔笑。

后来，遇到了美伢，生下小新。那天他在产房里看到小新第一眼有了为人父的喜悦。

孩子长大后，他们搬了家，搬到了现在这个地方。

广志的工作仍然疲惫，生活仍然艰难。

但是，他想起每天回家都能听到妻子的问候，和孩子们一起泡澡，饭前再喝上一杯冰啤酒，一天阴霾便散去了。

蓝天白云下，他们骑着单车，带着孩子享受着生活里难得的闲适。

广志闻着有味道的鞋子，哭着清醒过来，此时的广志恢复成年人的模样。”

小新问爸爸：你想起我了吗？

广志哭着一把将小新抱住。

35岁的广志过得并不如意，跌跌撞撞一路而来，算是大部分人的真实写照。

生活的困苦让我们更加怀念小时候，那是我们最美好的时光。

我们不用面对社会的压力和成年人的烦恼，我们心安理得地享受着“孩子”这个保护伞。以至于长大后的我们仍然会不断地怀念着斑驳陆离的过去和那些无忧无虑的笑容。

我们似乎总是有这样的想法：小时候想长大，长大了又想回到小时候，

可是，人生只是一条始终前进的道路，生活鞭策着我们只能往前走。

人生过得好不好，我们都得前进；生活过得幸不幸福，我们都要继续。

《蜡笔小新》剧场版的核心主题可以笼统归结为拯救世界和捍卫未来两类。前者也可以被理解为保卫现在，也即小新一家和朋友们为了安宁的生活不被打扰，要与有野心的阴谋家、大财阀、童年不幸的专家、想要征服宇宙的外星人等等作战。在这个过程中，要么是小葵的屁股上被放了炸弹，小新具有超能力，要么就是野原家地下有温泉、仙人掌可以吃人。总之奇思妙想居多。后者捍卫未来的主题则现实向更多一些，生活气息也非常浓厚。除了主角光环开挂以及动画片中没有疾病死亡这类黑色情节外，影片几乎都在复刻我们的生活。典型的是《大人帝国的反击》、《呼风唤雨我的新娘》以及《机器人爸爸》、《B级美食大作战》还有《梦境大作战》这几部片子。这其中《大人帝国的反击》质量最优秀，也是所有剧场版中含义最丰富的一部。我们不妨从以下几个方面入手看一看这部动画片中隐藏了什么。

1、美好的旧时光

《大人帝国反击》其实是一部非常灰色乃至黑色的影片，片中一男一女两位大反派试图通过释放某种怀旧气体，让全日本的大人都放弃进入21世纪而回到八十年代。且不说这与真理教东京地铁事件有着某种“呼应”或关联，单是他们企图用一种理想化的生活替代所有人各自的生活而言，就足有深意。

与现实中的“政治强人”不同，两位反派在片中不是许诺一个未来，而是提供了未来的替代：美好的旧时光。那是日本召开东京博览会的日子，经济繁荣，不景气的场景压根儿还没有在人们脑海中出现，也正是许多70后无忧无虑的童年生活。在反派许诺的过往中，日本的街道上熙熙攘攘、穿梭的人群、紧密的人际关系，虽然古朴但又开放的生活风气——影片特意提到，一男一女这两位反派并非夫妻，但也不止于情侣，他们正在“同居”，是80年代日本年轻人流行的起居方式。

不过反派召唤大家回到旧时光的方法却并不是用过往的美好来替代当下的糟糕。他们修建了20世纪博览会展览馆，在其中复制了80年代的生活景象，凡是进入展览的成年人都会受到影响而不再愿意承担成年人的责任。影片中开篇用了十多分钟的时间铺垫小新的爸妈在展览馆中玩儿的如何开心。父母难得和孩子一起玩儿想象中的游戏，十分温馨。但一转头，镜头回到家中日常生活，一切变得恐怖起来。美伢不再做饭，广志沉迷录像带，两人也不照顾小葵，抱着小新的零食吃起来没完没了。这一强烈对比非常有趣。它似乎在说，如果我们厌倦现在而试图回到过去，其实是我们在放弃自己的责任、逃避自己的职责。

进一步往下来，情节的发展更加具有现实感。大人们都去做了小孩子，沉迷于自己的童年。小孩子们就需要担负起责任。小新不得不照顾小葵，还要和幼儿园朋友们试图拯救大人。生活对他们而言不再快乐，完全成为一切人对一切人的战争：霸道的孩子抢占了超市，不允许他们吃东西；父母们为了20世纪博览会的门票竟然可以出卖自己的孩子，要把他们也抓到反派阵营。这好像是说，如果社会不正常地回到一部分人的天堂时，那对另一部分人而言这就是地狱。

2、赢得未来的代价

影片中一开始小新的父母受到反派的蛊惑或者说中了他们释放的怀旧气体，变得不再认识小新和小葵。这里有两个细节很有趣。第一个细节是童年或潜意识对人的影响。在吸入怀旧气体后，广志只要别人许诺给他一张博览会门票，就会对自己孩子下手；美伢只要别人称赞她是美少女战士，她也可以不认自己的孩子，哪怕小葵抓着她的裤脚祈求母亲的爱。我们常会觉得前辈们经历过一些事情，可能会将之看透看破，让这些事情不再重演。但是这个故事好像在说，如果有人真的一心想让某段历史重演时，经历过这些事情的人们反而不会阻止，而是深受其蛊惑。并且更知道应该怎么做才能够取悦主宰自己命运的人，而对任何妨碍到自己利益的人痛下杀手。就好像广志、美伢还有小新幼儿园的园长为了获得反派的信任，在高速路上和小新一行人展开的“生死追逐”一样。梦魇的可怕并不在于它的后果，也不在于它再次发生的可能性，而是遭遇过梦魇的人会成为梦魇的一部分或者别人的梦魇（Yue Xin's mothoer and advisor, OK?)

第二个细节是小新拯救了大家的未来，让21世纪如期而至，没有让大人们沉湎于20世纪80年代。当然这是主角光环，没啥稀奇之处。不过影片在结尾高潮部分有非常燃烧的5分钟，小新冲上博览会的高塔，越向上跑自己就越孤独，最后是一个人连摔带跌最先跑到控制怀旧气体的阀门面前。在为未来而战的过程中，小新的朋友们早早被抓住，父母也被控制，更多的人通过电视屏幕看着他无动于衷。作为一部动画片当然最好的办法是让主角这样冲下去，直到最后的胜利。在实际生活中，是不是每一个人都要这样去做？这样做有什么样的后果？

3、生活一点儿也不文艺

《蜡笔小新》很多梗都来自“屎尿屁”，比如广志的臭脚、美伢的大屁股、小新时不时脱裤子、小葵爱帅哥等等。影片中核心桥段是小新找到了80年代时自己的父亲，脱下他的鞋子，让他闻自己的臭脚味而把他拉回到现实。这个桥段也贡献了小新27年映画来最感人的3分钟片段：

在这个片段中，有一个细节，是广志劳碌一天回家，进门后脱鞋把小新和小葵熏到躺倒在地上。看似很平淡甚至有点儿“俗”的片段，却是非常真实，细想一下还略微感人：只有一个工薪上班族才会每天奔波不得闲，为了薪水还要西装革履看似人生赢家其实民工一般跑业务。辛苦的劳作撑起一个家，而孩子们对他的印象就是：爸爸脚太臭了。因此臭脚作为戏谑和调侃，是在家人看来能够体现广志生活真是境况的代表。这是最真实的广志。用它将广志唤醒，在影片中出现了多次。只要怀旧气息来袭，广志马上开始闻自己的鞋子，以此地狱反派的哄骗。

4、过去就让它过去，走向未来是当下的责任

谁不想过简单的生活、永远无忧无虑、永远没有责任，不会出汗、脚臭、挨骂、挤电车……但这是我们的生活，没有人可以逃避。我们怀念某种过去，如果不是别有用心那便是逃避生活的责任。影片中的反派在看到自己的旧时光计划失败后，想要从博览会塔上跳下去，放弃生命。但最终还是没有勇气这么做。遇到不愿面对的事物，回到过去是最简单的，面对和选择彻底放弃才是最难的。两位反派看似洒脱的人生选择（影片中他们的衣食住行都模拟80年代新潮青年），其实充满了文艺的逃避。永远没有放下过去，也就永远过不好现在，当然就会厌恶未来。现实生活中也一样，很多人试图回到美好的那个年代，甚至不惜付出巨大代价。虽然这种行为连动画片编剧都不赞成，但还是祝你们成功！