消失的她

《消失的她》，北京国际电影节主竞赛入围作，从一官宣就备受关注。这是朱一龙拿金鹿影帝后、金鸡影帝前的作品，大家都想看这位年轻演员的表演在各界目光聚焦审判后，还能带来什么不一样，以至于4月18日中12点，《消失的她》北京首映场开售，秒切。 有幸获得了一张电影节首映票，如期而至，激动万分，为了冷静观看这部悬疑片，并刺激我的脑洞，整个下午我坐在咖啡厅里连喝两杯咖啡。 预告做的偏惊悚风，其实不然，它是标准的悬疑剧情电影，不恐怖，不血腥，只不过风格独特。环境色彩饱和度带有陈思诚的风格，灯光运用非常大胆，猜测有崔睿导演风格的作用。 作为悬疑电影，故事节奏紧张这是基础。悬疑利用局限观众的视角，而逐步解密推动故事，很多导演玩出了各种花，甚至可以为了反转而设计，让剧情一爽到底，反转是导演拍摄故事的一种手段。但《消失的她》是通过反转有层次的刻画角色，故事的核心是人，是人创造了故事，电影每反转一次就把观众拉进一寸，似乎让观众看到了更多细节，将人物形象一层层剥开，令人越发想探索下去，甚至不禁为人物动容。而此时，它已经不仅仅是纯粹的悬疑片了，反转成了大家最终思考的催化剂。 之前有一位观众用《无双》类比它，无双无疑是经典的、创新的。但看完《消失的她》后，在我这里，论悬疑反转并不输无双，但是论人物与人性的刻画，对社会的思考，《消失的她》赢了。 有人说它是悬疑电影天花板，但电影始终处于发展状态，是不是天花板就不提了，可它给我带来的极致感受久久不能褪去，如果可以，恨不得立马买票二刷一次，带着另类心情去看。 说到表演，根据海南国际电影节展映后影评，以及看过盲盒观影的朋友口述，总结了观众提到主演朱一龙时的关键词：牛逼！颠覆！原本我还没法理解所谓的颠覆，但看完电影后，我懂了。

如果说《人生大事》的莫三妹是朱一龙的自我突破，那么《消失的她》可以说是朱一龙的颠覆性创作，你已经看不到朱一龙，看不到莫三妹，这个创作的角色是看完电影再看朱一龙会恍惚的水平。朱一龙对面部肌肉的控制已经从为角色造型服务，升级到为病理状态服务，我相信大家观看后都会想验证他是怎么做到的。 这电影除了感官给我带来惊喜，在北影节的成绩也是令人惊喜的，竟然拿下本届北影节场刊分全场最高分，4分！可见媒体与影评人对它质量的认可。 这电影6月22日端午节就上映了，用导演的话说，大家一起来审判这一出好戏吧。

从影院出来回到家，整个人都还在激动中没反应过来。一层一层的反转，人物的百般变化，人生三十二年看到的最精彩的中国悬疑电影！比《误杀》系列更加震撼！

主演演技都非常在线，特别是朱一龙，奉献了近乎完美的表演！说一句是视听盛宴都感觉不能描述这种精彩！

结尾的时候我长舒一口气，感觉自己完全融入了一场局里，迷雾不清，震撼人心！

几乎可以说，没有一部主打悬念反转的悬疑电影是百分百合理不存在bug的。《消失的她》已经做得很好了。看片的时候，就感觉有很多细节值得梳理。在这里分享一下我的一些分析以及相关知识点介绍。

1，第一个镜头，一只斑斓的毒蜘蛛：

显然，这种一种隐喻和暗示。蜘蛛结网，往往寓意着阴谋和骗局。同时，毒蜘蛛也象征着险恶的捕食者。一个镜头，影片的主旨和气质都出来了。

这种手法在悬疑片中经常被使用，比如《不准掉头》开头，秃鹫在公路上吃掉被汽车压死的老鼠，突出了一种黑暗和疯狂气氛；还有《疯狂的麦克斯4》，第一个镜头就是沙漠中爬行的蜥蜴，然后被男主角抓住吃掉。同样充满了隐喻色彩。

2，曼德拉效应：

所谓曼德拉效应（The Mandela Effect），是一个心理学术语，指大众对历史的集体记忆与史实不符。

许多人表示，在自己的记忆中，南非总统曼德拉“应该在20世纪80年代已经在监狱中死亡”，但现实是曼德拉没有在20世纪80年代死去，后来还被释放，当上南非总统。2013年，曼德拉去世的新闻自发布之后，世界各地的人发现自己对曼德拉的记忆出现了混乱，从死亡时间到死亡原因都出现了不同的记忆。

这种现象之前因为“对事情持有错误的印象”而知名，曼德拉效应其实只是一个新名字而已。

本片中，陈麦假扮的律师问何非知道不知道“曼德拉效应”，何非表示没听说过，但其实，他就利用了曼德拉效应：他拉着妻子去照相、在酒馆拼酒然后假装不胜酒力……这一系列制造不在场证明的手法，都是利用人们可能会产生的错觉和记忆偏差。没想到，陈麦“以其人之道治其人之身”，把曼德拉效应又用在了何非身上：何非报案未果，走出警局，然后穿着警服的郑成过来搭话，让他以为这位是“郑警官”，这也是利用了人的思维惯性做的圈套！

3，酒吧外的青蛙：

有个镜头，给到了酒吧外的人造池塘，一只青蛙蹲在那里。结合第一个镜头的蜘蛛，颇有点螳螂捕蝉黄雀在后的意思！

4，“他让我想起一个人”：

文咏珊饰演的角色说何非“他让我想起一个人”，然后我们会看到她手腕上留下的伤口。显然，这个假李木子以前被渣男虐待，曾试图割腕自杀。所以这个假妻子才会那么恨何非，一定要跟他玩到底。

5，咖啡加柠檬：

不知你注意到没有，李木子和闺蜜陈麦都喜欢在喝咖啡时加柠檬。这个细节表现了两人之间的亲密友情。

6，一出好戏：

在闪回镜头里，青年的陈麦被拉到剧场，她看到台上正在演出莎士比亚的戏剧《罗密欧与朱丽叶》：一个情侣假死变成真死的“骗局”。它涉及到了真爱、欺骗、假死等元素，显然与影片主线有某种对应。

7，灯塔：

灯塔本来意味着希望。但这座灯塔已经陈旧不堪，即将被拆除。可以说暗示着面对残酷现实，希望已经不在了。可怜的李木子被沉尸在灯塔之下，也是一种隐喻，甚至非常有讽刺意味——当陈麦质疑何非时，何非就在灯塔边上，发誓自己没有隐瞒。而那时，他的妻子就一个人躺在下面的海水中，失去了生命……想起来真是令人不寒而栗！

8，铁笼：

很多观众会奇怪，为什么水下会有一个大铁笼子？是何非安排的？那可太费周折了。其实，这是一个水下的防鲨笼，专门供潜水的人躲在里面观看水下的风景，以免被鲨鱼等大型水下动物攻击。

何非一定是勘察过水下，找到了这样一个潜水点。何非原本的考虑是：有了铁笼，尸体不会被发现。过一阵灯塔被拆除，铁笼会被埋掉，证据就被毁灭了。没想到，最后铁笼却成了铁证：如果没有铁笼，尸体说不定早顺着大海的洋流飘到什么地方去了，也许会导致无法定罪。所以，有时真的是聪明反被聪明误。欲盖弥彰。

此外，这里还有一个细节：何非曾教过李木子在水下求救的手势。李木子在最后时刻打出手势向何非表示∶救救我，不能呼吸了——何非很可能动了她的呼吸器。这几个手势，既是李木子向何非求救，也是妻子在以此呼唤丈夫最后的良知，期望他记得曾经的“爱情”。

9，梵高的星空：

梵高的《星空》，以及《向日葵》、《阿尔勒的卧室》等画作都出现在影片中。然而，看起来很漂亮的《星空》，并非唯美的代表；梵高在创作此画时，精神是有些不正常的，其实画中也充满苦闷、疑虑、绝望的情绪。然后，想想看，为什么书店、照相馆都会有梵高的作品？恐怕不是因为喜欢梵高，而是一种充门面的噱头吧。就好像何非也是对梵高没有真正的喜爱，仅仅是他接近李木子的手段罢了。

10，结尾的照片∶

结尾，看到B超结果，何非痛哭流涕。是悔恨吗？是人性的闪烁吗？我觉得，他后悔的，是“原来我不用杀妻也能得到遗产”；恨的，是“老天对我真不公平，早知道不就没事了”……我们反而可以从这疯狂的哭笑不得，看出何非这个人早已黑化到底，内心只有他自己。

影片中还有很多细节，欢迎大家一起来讨论哈。

《消失的她》改编的这个剧本来自法国戏剧家罗伯特·托马斯（Robert Thomas，1927——1989），原剧本名叫《Piège pour un homme seul》于1960年写成，是他在写完《八个美人》（法国电影导演欧容后来改编成《八美图》）打响名声之后把自己送上戏剧名人堂的作品，类型属于悬疑喜剧，经典四幕，光是戏剧舞台这个剧本被搬演超过1万2千场，地域跨越亚欧美非（如果有拉美的电影研究者查一下估计说不定也有改编和上演）。

戏剧改编成电影目前至少有5个版本：

最早也是最特别版本——性转版《Honeymoon with a Stranger》（《与陌生人的蜜月》1969，美国），故事主角性别互换，变成老婆辨寻“真假李逵”老公。该电影的首发渠道是电视台，时长也只74分钟，该电影更加着重的表现原剧本的惊悚和情色。

地点从法国境内阿尔卑斯山脉度假小屋变成了意大利，中年女主早上醒来发现睡在身边的男人冒充自己老公，而她的话没有一个人相信……

女主的扮演者是珍妮特·利（Janet Leigh），当时她已经由希区柯克的

惊魂记 (1960)

9.0

1960 / 美国 / 悬疑 惊悚 恐怖 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 安东尼·博金斯 维拉·迈尔斯

获得1961年金球奖最佳女配角奖（也获得了同年奥斯卡最佳女配提名），可以说大红大紫的她可能是这样一种角色性转改编的激发点，好莱坞可不是个会与金钱作对而性别长短脚的电影工业。

版本二：

失妻记 (1976)

暂无评分

1976 / 美国 / 惊悚 / 格伦·乔丹 / 詹姆斯·弗朗西斯科斯 伊丽莎白·阿什利

（One of My Wives is Missing，1976，美国)，同样是电视片，时长1小时33分钟。

丹尼尔·科班的老婆伊丽莎白在和他吵架过后离奇失踪又突然出现，但是科班坚决否认眼前的女人是自己的妻子……

这个版本更原汁原味，场景更接近原版剧本，扮演警察的是美国演员杰克·克鲁格曼，詹姆斯·弗朗西斯库斯饰演丹尼尔·科班。

版本三：

失踪之谜 (1986)

8.1

1986 / USA / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 / 大卫·格瑞尼 / 迈克·法雷尔 玛戈·基德

（Vanishing Act ，1986，美国)，也是电视片，时长1小时35分钟。

男子和老婆到洛基山脉度蜜月，两人吵架后暴怒的妻子自己走了，无奈男子只好到警局求助找寻老婆下落。几天过去警察也没消息，一位自称是男子妻子的女人随牧师前来可男子自称根本不认识该女子……

第四版，即《消失的她》改编的苏联版

为单身汉设下的陷阱 (1990)

7.3

1990 / 苏联 / 喜剧 悬疑 犯罪 / 阿勒克塞·科里内夫 / 尼古拉·卡拉琴佐夫 尤里·雅科夫列夫

（A Trap for Lonely Man，1990），时长1小时32分。

男主在老婆失踪之后前往警局报案，警察开启失踪调查的同时当地一位牧师携带冒牌妻子来与伤心欲绝的老公相见……

来到第5个版本：我国的

消失的她 (2022)

6.4

2022 / 中国大陆 / 悬疑 犯罪 / 崔睿 刘翔 / 朱一龙 倪妮

（Lost in the Stars / 为单身汉设下的陷阱 中国版，2023）

本片改编自苏联电影《为单身汉设下的陷阱 Ловушка для одинокого мужчины》。何非（朱一龙 饰）的妻子李木子在结婚周年旅行中离奇消失，在何非苦寻无果之时妻子（文咏珊 饰）再次现身，何非却坚持眼前的陌生女人并非妻子，妻子拿出了身份证明进行自证，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，随着金牌律师陈麦介入到这起离奇案件中，更多的谜团慢慢浮现……

于是乎，不好看的话就真的是能力问题了。

01、比电影更可怕的，是现实的残酷

端午档票房破9亿，《消失的她》自己就拿下7亿，一骑绝尘。

一定要带闺蜜去看这部电影。

恋爱脑＋圣母心的女孩子， 最后会死的非常惨。

过度心疼男人，倒霉一辈子......

人人都想要真诚与偏爱，可这世间到处都是虚伪与新鲜感。

千百年来，找一个喜欢的异性，共同组建家庭，会被认为是最稳妥，也最理所应当的幸福归宿。

欢迎点赞+留言+关注，比❤爱你！

杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；

中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；

微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；

作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

意料之中，《消失的她》是端午节档期内最热新片，按照目前走势，估计最后票房不会差，必定是陈思诚监制模式下的又一款成功产品，而这也将再次巩固这个模式，进而在未来推出更多类似的产品出来。

毫无疑问，陈思诚及其团队，是优秀的商业片操盘手，在于他们的电影成品，看起来能够提供其所贩卖的那些东西。其次，他能号准脉，知道观众爱看什么，能够把大家关心的，把当下热议的某些话题或议题，作为佐料包裹到故事里去。技法也是有的，至少每一次的片子，在观感及节奏上能调动人。具体到这部《消失的她》，也的确提供了一些反转。只要不细看，不细想，跟随电影的叙事一路过山车去上上下下，总是能够获得爽感的，进而觉得值回票价。

电影《消失的她》海报上的slogan说：看场好戏，是一语双关，既自夸电影本身是一场好戏，也指代片中戏中戏。作为一部悬疑片，不太好剧透任何情节，因为片中许多所谓反转非常仰赖故事关键点。所以这篇文章，故事就不提了，事实上，片子的故事本质是非常简单的，所构建的所有悬疑和反转，莫不是在于其手法上，所谓悬疑片，很多时候比拼的也就是手法是否得当，所谓悬念设置，所谓关键情节或信息的适当释出，继而层层深入，情节反转，谜底揭开。观众就在这个过程中，深刻体验一把情绪的过山车，从扑朔迷离到山重水复，从柳暗花明到乾坤颠倒，最后恍然大悟或回味无穷。

坦率地说，这个过程里，《消失的她》部分情绪是能够给到观众的，因为故事在行进中，布置了许多花活，许多障眼法，同时作为核心主角的朱一龙，隐瞒的许多信息，慢慢释出而帮助完成所谓反转。但《消失的她》通篇看完，再回顾整个故事时，片子的内容是经不起推敲，也经不起细想的。《消失的她》在最后一环上，完全没能给观众提供某种“恍然大悟“或“回味无穷”，而是急转直下，陷入烂俗之中，用不停渲染人物悲剧命运的方式，迎合人们在现实里所关心的各种诸如“扶贫式爱情”、“渣男”、“女性主义”、“恋爱脑”、“疑似LGBT”等热门话题，让观众蒙蔽其中，而无暇回望电影故事里的逻辑。

但这是极其鸡贼的做法，明知剧作上存在诸多漏洞，无法自洽，便采用一种把观众当傻子的方式，用各种渲染情绪化的片段去掩饰去抽离。我们的观众是最善良的观众，被过程爽到了，被最后提供的不少聊得上的社交话题裹挟了，便认可了电影，片方继而通过营销，《消失的她》整部片子就炸裂了？就牛逼了？这也太扯了。

依我看，《消失的她》顶多算半部好戏，能看，且都只是表面上的好看，是倪妮、文咏珊两位女演员养眼的那种直观上好看。作为一部悬疑片，该片完全经不起细挖，比如片名里消失的“她”，如同背景板一样的“她”，上过新闻头版却找不出一张照片；比如片中那戏中戏，开演的必要性也并不明确；更遑论朱一龙所饰演的绝对男主角，在故事前后呈现出完全不统一的人物特点，动机也撕裂，撕裂到许多前面发生的戏份，用回望视角时完全不合理。是的，这整个故事里，倘若你站到人物的视角上去，就会发现大量内容刻意为之，所谓反转，更是强行，而过度追求反转，本身就是一种病。

就像我说的，我们的观众是最善良的观众，看电影大部分时刻下也就是图一乐，如若期望值不高，《消失的她》作为商业片，不至于完全货不对版，但他也完全不值得狂吹，不值得那一片所谓“炸裂”、所谓“牛逼”的营销评价。它没什么新鲜感，只是陈思诚式模式化悬疑片的一次再生产。

6月29日补：

2023.06.30补：

作者：枨不戒

作为悬疑片， 《消失的她》在六月交出了合格的答卷，成为炎炎夏日里的一杯清凉莫吉托。蔚蓝海岛，阳光沙滩，消失不见的妻子，让人从眼睛清凉到心肺，在不断的反转中体会骨髓里的森森凉意。

电影一开场，枯萎的向日葵，已经为不幸埋下伏笔，大面积的红色打光，则暗示危险与暴力。一袭红色睡裙出现在床上的陌生女人，将悬念拉到最强。相比起以往的文艺作品中呈现的疯狂的阁楼女人，本片玩了个反转，设计出一个疯狂的男人。

在影片前四十分钟里，朱一龙用他的演技呈现出一个疯癫、暴躁、崩溃绝望的丈夫。何非百口莫辩，想要向周围的人证明这个陌生女人不是自己的妻子，可是他拿不出有效的证据，越是努力，就越显得疯癫。可见，当话语权不在自己手中的时候，“理智”就会在压力中消失，就会变成“疯癫”，这个“疯癫”，只关乎处境，而无关性别。

何非的处境，像极了在婚姻中被困住的疯女人，而要逼疯一个人，只需不停指责。酒店服务员的证词，书店的监控，伪造的合影与护照，何非在周围人的否定中方寸大乱，开始犯错，他情绪失控，到处大吼大叫，做出让人误解的暴力动作，像极了一个从精神病院跑出的病患。

陌生的国度，关于东南亚人口贩子的都市传说，马上就要到期的签证，电影的氛围感在文咏珊扮演的妻子步步紧逼时拉到最满。何非找不到任何能证明自己想法的证据，而这个陌生的妻子却得到了所有人的同情。陈麦的帮助，虽然缓解了何非的焦虑，但对于他的处境，并没有丝毫帮助，反而随着进一步调查，两人陷入了更复杂的黑帮阴谋之中。

从剧本来看，电影的反转做得比较精巧，氛围的铺垫，剧情的节奏，以及埋下的伏笔，都十分顺滑。电影最大的亮点，在于身份的转换。从片头开始的，疯女人情境的性转，到影片中后期，全员身份转换，一层层抽丝剥茧，将故事和人物进行多重讲述，制造悬疑推理爽感的同时，也带来社会性的反思。

电影名字叫消失的她，是从开场就缺席的妻子。何非失踪的妻子名叫李木子，不仅是一位富家千金，还是一个喜欢梵高的艺术家，她美丽、温柔、善良、天真、生活的重心和目标就是为了追求爱与美。这样的女人，几乎是所有男人心目中的理想妻子。她的财富和美丽在内向性格的包裹下，变得毫无攻击力；她为艺术而生的天真与不谙世事，也使她的社交关系极其简单，轻松就能成为丈夫的附庸。

她和何非的初遇，是一场浪漫又惊险的拯救，这个英俊的男人带着她从幽暗的海底游向光明，给了她新生。促成他们结婚领证的，是一场意外车祸，何非再次扮演了保护者的身份，彻底打动了因父母离世受到情感创伤的李木子。

柔弱的，不知人间烟火的公主，找到了守护自己的王子，听起来很美，而她却把婚姻的主动性也拱手送到了这个男人手上。

抛开爱情滤镜，何非从出身贫苦的海滨少年，收入勉强只能维生的潜水教练，一步登天变成豪门千金的丈夫，成为打点豪门企业的话事人，简直就是二十一世纪的于连，另一个靠女人往上爬的野心家。

在这段关系里，一见钟情的是何非，展开追求攻势的是何非，决定海岛之旅的还是何非。明明是门不当户不对的婚姻，何非却能扭转局势，从弱势的一方变成掌控节奏的强势一方。在这个关系变化里，除了何非本人的心机，更有来自社会文化的长期渲染。 李木子的天真，来源于长期以为女性接受的爱情神话，以为爱情能够改变一切，能够战胜一切。她像个真正的公主一样，活在自己的童话城堡里，与其说是她对人性不了解，不如说是她对浪漫的执迷。

浪漫已经深入她的灵魂，她选择何非，是因为他们有共同爱好，他对梵高有独到的见解；她选择原谅何非，是因为她相信爱情能够让人变得更好；她答应和何非去海岛旅游，是为了看海底星空，为了让他们的爱情在梵高的祝福下重获新生。 电影里，梵高的作品及意象多次出现，向日葵，星空，自画像，但梵高自己的人生并没有获得幸福，而是在残缺中走向死亡。两个人在梵高撮合下，从相恋走到婚姻，从平和的小日子走到惊悚离奇的海岛之旅，梵高的配色和光影，似乎在暗示故事的发生早有征兆。 单纯善良的李木子，成了欲望的牺牲品。她的单纯，成为别人往上爬的踏板，她的善良，给了别人伤害她的机会。这个女人，从头到尾，都在妥协，在被动接受，而从未有过反抗，她作为一个脆弱美丽的符号，轻易就被这个残忍的社会撕碎。

与之相反的却是假李木子，这个女人冷静、强势，轻松就能掌握舆论优势，与何非对峙时永远出于上风，每次出现都会把何非撩拨发疯，让他成为被捕的困兽。象征纯洁的一身洁白的李木子在混乱中凋零，象征危险的一身红裙的假李木子却在阴谋中求胜，这两个性格相反的女性形象，各自走向了截然不同的命运，让人不禁感叹。 除了反转，女性互助也是电影的一大看点。年幼的李木子在寄宿学校救下被校园霸凌的闺蜜，长大后，闺蜜为了寻找真相，千里奔赴海岛，只为这份少年情谊。相比起男女之间充满谎言的试探，费尽心机的博弈，女性之间的友情则是坦荡明亮，不带任何功利性的目的，也没有任何游离于偏离。电影里，最让人感动是结尾闺蜜的质问，这个桥段贡献了电影的名场面，角色复杂的内心活动通过额角的青筋、脸上的狞笑与眼角的泪光展现出来，将人性的多面性升华。 认真说起来，本片的每个角色都值得咀嚼，电影并没有呈现出单一扁平的角色，每个人物都有他的多面性，坏人不是单纯的坏人，他也有自己的困境和冲不破的执念，也有自欺欺人的另一面；好人也不是单纯的好人，为了能够查明真相，他们也会越界，会动用不光彩的手段；丈夫不是单纯的丈夫，他有自己的算计，有他的恐惧和失控；妻子也不是单纯的妻子，她也有自己的秘密，有她的骄傲与坚持。 朱一龙饰演的何非，将人物不同时间段的身份和心理变化，极有辨识度的表现出来了，不论是阳光青年，还是悲情丈夫，还是疯狂的精神病人，都能让人信服，堪称是他扮演过的最复杂的角色。

倪妮在电影里的形象炫酷飒爽，金牌律师的冷静睿智，酷女孩的帅气洒脱，都在她身上得到很好体现，影片中的追车戏也完成的很精彩。文咏珊扮演的假李木子，面若桃花，身姿妖娆，用最妩媚的表情说最狠的话，假李木子和何非沙滩晚餐的那一场戏，张力十足。这些复杂的角色汇集一堂，在互相的博弈和算计之中，带来快节奏的头脑风暴与愉悦的视觉享受。 电影通过一个惊悚暗黑的悬疑故事，却道出了爱情的真相，几乎是给大家上了一堂恋爱课。在爱情中，女人追求的是浪漫爱，男人考虑的是现实爱；女人在感情的冲动下愿意献祭自己，成为一个圣母般的拯救者，男人却在理性的斟酌下选择对自己最有利的选项，而且会自我美化；女人发现一切都是错误的时候，会心软，会有侥幸心理；而男人在撕破脸的时候，却不会留任何退路。而这其中的差异，就是爱情最残忍的地方。 这些也让我们重新审视起爱情与婚姻。掺杂了谎言的婚姻，还有继续下去的必要吗？始于算计的爱情，能够得到真正的幸福吗？对于女性而言，做完美无缺，永远等待着被拯救与被爱的纯洁白玫瑰，还是精明恶毒，永远主动出击争取自己想要东西的红玫瑰，圣母与恶女哪一个更能适应复杂的现代生活？