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是我期待太高了。
开播前期待挺高的,前期的宣传也创意十足,并说这是一场“反盛大,反传统,反歌舞”的反跨年晚会。
什么都反,但这是一场什么样的晚会呢?“只有语言类节目的晚会”。
开播前我还在想会是一种什么形式,想着不会是一个接一个说脱口秀吧,那样的话和《脱口秀大会》也差不多,甚至不会有《脱口秀大会》好看,因为《脱口秀大会》还有精彩的赛制。结果,hmmmm,就是一个一个说脱口秀呀........
节目采用录播形式却以直播播放,这在李诞的开场中就被吐槽,虽然这种尴尬让吐槽非常好笑,但也让节目呈现有点尴尬。既没有直播的现场氛围,也没有录播的后期魔法。
通过这个节目我突然发现卫视的歌舞节目原来还是有意义的,歌舞及舞台布景给观众视觉听觉的感官刺激,音乐激发情绪。而纯语言类节目只有一个刺激途径:让观众笑。而一旦有一些地方不好笑,就有点尴尬。
当然,节目还是很有创意的,从整个的反跨年概念,到和传统跨年节目不一样的嘉宾阵容,到嘉宾的坐次安排,到后半段的“捣蛋”环节等等。不过显然做得还不够呀。
另外内容上,虽然挺好笑的,但好像没有吐槽到痛点呀。不是滚蛋吧 2020 吗,居然没有人讲焦虑掉发,没钱没升职加薪,人到中年,内卷吗?
《脱口秀反跨年》是笑果文化的一个重要尝试。根据笑果 CEO 贺晓曦的访谈,笑果并不想做一家综艺公司,而是要做一个喜剧产业型公司。
“长综艺是我们起步的一个业务板块或产品,今年最重要的线上节目依旧是《脱口秀大会》和《吐槽大会》,甚至包括年初《笑场》的尝试,以及2021年脱口秀跨年晚会的试水。但同时我们的业务还囊括其他多种形式,诸如影视剧、艺人经纪、线下演出、大型生活节、线下消费场景经营、整合营销等各个方面,以及疫情期间与短视频平台展开的合作试水等。”
看到这个业务丰富度,我只能说,笑果真的挺有钱的。其次,这样的大量尝试说明笑果并没有找到太多可稳定变现的商业模式。当然这和行业处于初创期有关。
这次跨年晚会是笑果在“重要晚会”方向的一个尝试,看来还有改进空间呀。作为脱口秀大会和笑果的忠实粉丝,真心希望看到个创意在之后有更好的呈现。
有说脱口秀是冒犯的艺术,但是参照郭德纲/于谦的相声来说,冒犯的就仅限于于谦或者郭德纲的家人,范围有特指,而杨笠的冒犯是地图炮,让人听了不舒服,未曾想过杨笠的父亲、爷爷也是在范围之内。现在那些发声支持的男性也仅限于在一个圈层的或试图在一个圈层的,冒犯之人就要接受被冒犯。
罗老师让人惊艳,李雪琴也还不错,杨幂初次来玩也有超出预期、明显可见的紧张,主持人串场蛮好的。
从辩论/脱口秀更能回应世界中反方的取胜嗅到一丝苗头,没想到今年脱口秀着实大火。
脱口秀的实质是网络冲浪群体在反智阉割下的逆向发泄,而节目的突破点在于罗翔陶勇钟美美破圈所导向的多元发声将愤世嫉俗浪潮导向了全民自嘲的狂欢。
再谈幽默本身作为一种语言上的高级玩法将各平台黑话搬上台面以潮流文化的形式得以传播,加之玩梗自带对非圈内人排斥的隐蔽门槛属性,使脱口秀不失为一种被精英视角与网络喷子逼仄下语言空间的另类出路。
明显的评分走低一个是热度带来的圈外流量的不予理解,另一个是节目现状暴露出的该形式在商业资本裹挟下夹缝求生的狼狈局面。
针对男性的玩笑由女人们说出,这种情况实在是太少太少了。
举报者不妨用举报话费的时间来仔细思考一下,当别人站上舞台,用脱口秀的方式说出的一些话让你感到被冒犯,感到不愉快,那她到底是在说什么呢?是根本不公平不客观的假话?是为了引起对立而故意言语刻薄夸大其词?是用幽默的方式说真话?还是压根只是一个笑话为了逗某些群体一乐。
但其实,男性们不妨回忆一下,上述目的在你的谈话中比比皆是,但对于女性的反馈你基本是充耳不闻的,只有她们的倾慕奉承才能被你看在眼里。
其实所谓绅士并不是开车门这些,而是在别人轻松的一句玩笑不小心触碰到你的心情惹的你不快的时候也能一笑而过,并且事后也真的就让它过去了——从这个角度来说,绅士这个词应当用来形容女性。
想到什么写什么,不分先后顺序: 陶勇医生的经历太让人心酸和伤心,尽管他在舞台上风轻云淡故作坚强,但还是很催泪。 杨幂,我小学的时候就追她的剧,现在我大学快毕业了,她的事业依旧如日中天,这人不简单,我没怎么看过她的采访,所以当她指出李雪琴是在消费男性时我才恍然大悟,发现原来杨幂也很敢说,很犀利,消费水平下降很绝。 李诚儒老师,钟美美,罗翔老师的相关事迹我只是略有耳闻,所以有些梗没get到。 李诞,王勉,李雪琴,王建国,杨笠等专业脱口秀演员一如既往成功把我逗笑,从王勉那学到“奥这就是得了便宜还卖乖的意思呀”(=学婊=凡尔赛)。祝杨笠的自由之路越走越顺畅。雪国cp原来是演的,我好单纯。蛋总,我说我跟他有代沟应该没问题吧,不太能get。 就这些,晚安。 我的2020其实还不错(对不起别打我),上大学以来就感觉跟不上同龄人的列车,然后18.19年在经历了迷失自我、探究职业发展可能,并且学业成绩,各种证书考试全面失败后,我开始变得自闭,认清了自己的能力和水平。这次疫情,正好能给我一个趁着大家休整的空档反思、调整自己,给自己补课的机会(虽然没抓住),相比于18.19年大获全败,好歹有点微小的进步,已经很好了。(不知道是对自己要求降低还是更切合实际了)总之2020还行,2021继续脚踏实地,像乌龟一样,缓慢但踏实地前进。
的确像主题一样与以往的节日类节目风格差异很大:人少,演员少、观众少;不像以前节日类节目那样热闹、浮夸、 华贵,内容也远远不及《脱口秀大会》过硬,但是帮助了很多人流量变现,不但为笑果文化拉来了金主,而且为很多嘉宾也拉来了商务。这种流量变现的方式在热搜快速更迭的时代很有借鉴意义,既增加了热搜榜人物的曝光率,又帮他们赚了钱。短短几天,腾讯视频上《反跨年》的播放量就已经几千万,腾讯视频、笑果文化、脱口秀演员(何广智是脱口秀演员里最穷最需要流量变现的,为什么没有何广智?)和嘉宾等等各方相互成就,粉丝、流量、制作方各得其所,节目制作也符合笑果文化积极创新、尝试蓝海、快速迭代的创业思路,是脱口秀发展尝试更多商业模式的一种探索,这样可以让内容变现路径更快。也许内容创作的春天真的来了。 疫情让很多人糟心,打乱了很多企业的阵脚,但也逼出了很多商业创新,也许唯一不变的就是变化;紧盯变化,逼自己创新,也许是唯一的出路。
(本文原发于公众号:看荐TheShow)
凭借在《脱口秀大会 第三季》一句“为什么有些男人可以那么普通,却又那么自信”,杨笠一战成名,收获无数女性观众共鸣的同时,却也激怒了一些男性的自尊心。
基于国内舆论场对于性别议题(尤其是真正深入探讨,而非停留在隔岸对骂)的陌生,和女性话语权一贯的弱势,杨笠每次发声,都会激起千层浪。前有教授讥讽“在你面前自信,需要很特别吗”,后有匿名群众(在反跨年脱口秀播出后)举报其“煽动群众内部矛盾,制造性别对立”,一系列狗血事件甚嚣尘上。
其实,纵观杨笠的表演,其台风已经算是“打过码”的温柔版本。在抵达核心观点之前,她会铺垫以大段对恋爱的向往,来缓冲攻击的火力度。虽然在《反跨年脱口秀》的那句“男人还有底线吗”,缺乏实质素材支撑,略显空洞,有那么点强行维持人设的意思。但,这终究只是表演技术的问题。所幸,表演收尾那句“我感到自由”,流露出她在女性议题上依然触角敏锐,还是令人对这棵独苗抱有期待。
在国内脱口秀市场沉寂多年,终于一夜爆火的背景下,迫切渴望在转瞬即逝的商业大潮中,分得一杯羹,对于杨笠本人和背后的笑果文化而言,本无可厚非。
只是,如何在快速变现的压力中,守住内容的质量“底线”,抵御过度标签化对表达本身的侵蚀——相比起在二元对立的性别阵营中,简单粗暴地站边、树立旗帜——这或许才是杨笠在长远发展中,更亟需面临的内在压力。
女性脱口秀演员,在行业里本就是少数群体。上豆瓣进入脱口秀分区,目力所及,9成9都是男性作品。也正因如此,在狭小的女性脱口秀生态圈内,“女性”这一性别作为话题本身,成了无法忽视的“房间里的大象”。 但如何能将这一显而易见的自带属性,说出高级的趣味和新意,引发女性观众共鸣,进而带动处于对立面的男性观众反思,真正推动性别议题的社会思辨,这才是女性题材脱口秀的品质分水岭。
(本文原发于公众号:看荐TheShow)
第一层次:庄谐好笑
好的脱口秀有三个面向,这三面向,并不存在递进关系;很多脱口秀文本,是三者兼具的。
脱口秀的第一个面向,就是李诞说的,“好笑就行”;或是李雪琴曾说的,“总有一些没有任何意义、但大家就是想追寻的东西,它不反讽,它也不黑色,它也没有传递价值观,但就觉得好好笑啊。”
更通俗一点说,就是“讲段子”,纯粹利用语言上的技巧制造种种“笑果”。譬如谐音梗,通过语言的错位产生庄谐之间的反差,引人发笑。杨笠文本中有一句,“见仁见智的事”,“见人”其实是另一个涵义,网上已经有人活学活用了。
第二层次:释怀残酷
脱口秀的第二个面向,还是李诞说的,“喜剧不是残酷的,生活是残酷的,喜剧只不过是帮你展示这种残酷,甚至可以化解一部分。”
很多脱口秀演员是“我口说我心”,谈的都是自己的生活经验、生命体验。而其中,不乏私密、残酷、疼痛、难以启齿、不堪回首的部分。但脱口秀演员说出来了,不仅说出来了,还把疼痛当作笑料说出来了。脱口秀笑谈的那一刻,他释怀了,观众哈哈大笑的同时,也对生活中某一些残酷释怀。人们给脱口秀演员掌声,也从他们的自嘲中获得勇气。
陶勇医生是今年北京朝阳医院眼科暴力伤医事件的受害人。施暴者是陶勇的病人,如果不是找到陶勇他早就失明了。可患者做了手术对效果还是不满意,陶勇说,“我说这个病人,你真的很不讲理,当时医院里人那么多,你都能精准地把我砍伤,这难道还不能说明视力恢复得特别好吗?”
观众拍手叫好。语言上的反转,带来出乎意料的答案,产生了喜剧效果。但观众获得的,更多是感佩。喜剧的确可以化解生活的残酷,达观可以化解生活的残酷。
第三层次:针砭时弊
脱口秀的第三个面向,即以喜剧形式实现价值输出。脱口秀演员利用语言针砭时弊、反思人性、批判社会陋习。语言拓宽观众对于一些现象的认知、引发思考,甚至语言成为弱势者的一种“权力”。
在此基础上,罗翔也根据今年自身遭遇——因网暴而退网,而对某种生态表达担忧,“有些同学急于求成,变得焦躁起来。很多人沉迷于寻找独立的意义和价值,渴望和人类伟大的传承相隔绝,于是幻想着进入一个黄金时代,结果却掉进了一个粪坑。”我们不过多的过度阐释,观众自行领会。
杨笠说自己去摘除子宫内膜息肉时,遇到的是男医生,但整个过程非常专业,“那一刻是我今年感受最好的一刻……我已经不是一个女人了,我就是一个人。”麻药劲上来前,医生问她感觉怎么样,杨笠说,“我现在感觉自由”。
当男性不凝视,女性也没有反凝视的压力感,女性作为一个人活着的时候,感受到的就是这种自由。女权不是想反男性,只是渴望接近这种自由。
来自 “澎湃有戏”
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开场即巅峰,罗翔老师全场最佳!广告也太多了!
有点短,好突然就结束了,好多人都没上场啊。杨笠,我滴偶像👍🏻没想到有陶勇医生,看到他的积极向上的状态很感动。
一整场的广告我也是服了。王建国还是挺好;罗翔也不错;背后那些嘉宾到底干嘛的??杨笠这段子还不如她之前的讽刺力度大呢,这样也能捅G点,这届网友是真的不行,这哪是玻璃心啊,这特么玻璃之城啊。
罗翔最好笑,陶勇最动人,杨幂好抓马。
怀疑在观众区安装了罐头笑声喇叭。
场面非常热闹气氛异常冷清,有人尴尬有人如坐针毡有人苦笑有人哭笑不得。但看看站在麦克风前的陶勇医生,各自那点破事都不算什么糟心事。(极喜欢杨笠的ending一段。如果大家都能听懂杨笠的好,那所有人都能笑着说出那句“我感觉自由”的那天也许会更早到来。)
人间不值得 杨笠值得
广告太多了 杨笠全场最佳 陶勇医生真好
大家都不好笑。为什么杨笠的段子依然被拎出来反复上热搜,那个拿女性的年纪开黄色玩笑的池子也能出来说人家说的不是脱口秀,哦,你也配?。。一星给杨笠的段子。一星给罗翔老师一星给陶医生
录播的节目还™️直播······未能倍速,味如嚼蜡、味如鸡肋,如此乏味;我如鲠在喉、如芒在背、如坐针毡。(又是京东,《京东脱口秀大会/11.11番外篇》竟然有广告效果)
为了“我感觉自由”。
除了陶勇医生和罗翔老师外,一群有钱人在台上说着自己这一年多不容易,你们可太不容易了。。脱口秀演员红了之后讲段子都不好笑了。说自己接不到活真的是虚伪。广告太多了。。
让我大笑的竟然是方言谐音梗
在搞笑方面,最让人惊喜的是罗翔老师,脱口秀与刑法科普融合,真的是严肃活泼。整个场子,大都是在自嘲,譬如杨幂(表情、动作紧张了,不自然)、王建国、李雪琴。真有点东西的还是杨笠,敢于讽刺。从这个角度说,李诚儒钟美美也不错,还用了小品形式“融梗”。必须要赞叹陶勇医生,太温柔的人了,从事迹看,他担得起“伟大”二字。
杨笠那一段的结尾太优秀了,超越了段子
借爆款壳子,办腾讯系联欢,集中为金主爸爸提供销量稀有广告位。不是滚蛋吧2020,是趁年末再捞一波。
脱口秀可能是杨笠那样也可能是罗翔那样,但肯定不是歌手演员选秀咖网红其乐融融边互相吹捧边恰饭打广告这样。
王建国,杨笠,罗翔这三个表演最不错
张雨绮的主持居然很不错,丝毫不怕冷场,就算包袱没响自己也能兜回来。来了很多人,但不是每个人都讲了脱口秀。李雪琴,杨笠,呼兰,建国等人的输出依旧可以,最惊喜的是李诚儒和钟美美,模仿《演员请就位》的撕逼和尴尬名场面,把我笑疯了~
相由心生,人各有异。君子温文尔雅,提高上限,小人獐头鼠目,拉低下限。