似懂非懂

如果不知道是洪尚秀 Sang-soo Hong的电影，真的会有不一样的解读。可能你会觉得这是某个新锐揶揄影视圈、揶揄“艺术片”导演的野心处女作。

但如果是洪的，真的感觉异常惊异，那些平铺直叙的丰富剧情，明确指向的画外音，视觉上的、人物台词上的、基调上的……基本都不是他的，当然除了一如既往偏执的人物出入和怪诞情绪，当然这些也少了很多。

应该说《懂得又如何》是我看到他最随性的一部电影，甚至加入了不少“具体”的自我职业经验。八成正是这种自我随性，导演才将影片取名“懂得又如何”。
 
另一方面其中的人物也第一次让我体验到洪导影片中的“可爱”之处。

提问：为什么老制作观众不能理解的电影？

回答：如果不能理解那也没办法，我能怎么样？我只制作电影，如果能理解的话就算万幸了。我电影里没有大家喜欢的连续剧或者小说，也没有短信或者情书，漂亮或者好感都没有。我能力和技能只能制作这样的电影。真的不知道才要投入进去，发现的过程就真的去发现，不是我自己想象弄的，过程让我发现新的东西，让我制作成一个物体。这种成果当然会让很多人不理解，我觉得世界上贵重东西不会免费，我想谦虚。

提问：什么东西谦虚，是有点没责任感吧？

回答：不知道的就当不知道，每次发现的东西要去欣赏的，瞬间的。

提问：你不是电影导演，是哲学家。

2009-09-15

■一句话点评：饮食男女，吃喝玩乐。不断的寻觅、相遇和错过，总会有一些说不清的悲喜事，涌上心头。关于男女的事，你知道又如何

在印象中，洪尚秀沉寂了许久。距离《海边的女人》过去三年，中间的《夜与日》迟迟不至，他原来的孤独姿态上，平添了不少落寞。看到这部《甚至不相识》，我不用提前预习，也知道故事大概会是那般。不认识洪尚秀的听来，会觉得这话严重注水兼有浮夸之嫌。可假设你真看过两三部洪尚秀作品，要理解他的创作轨迹实在太过容易。

饭馆的桌、旅馆的床、散心的路，洪尚秀反复述说这三样东西，就像现实中人们出行总要考虑到的固定部分。有时候你觉得他是在述说无聊，日常生活里琐碎的情感小事。有时候他是在讽刺男人，揶揄挖苦冷幽默。有时候蹩脚的对白、粗糙的场景和刻意的镜头，反而呈现出了某种身边真实。那洪尚秀说的到底是真还是假，以我的判断，对知识分子、文艺青年还有很大一部分东方男性对象来说，洪尚秀的表达相当直接，具有很强的洞察穿透力。如果你觉得沉闷乏味，可能是对生活的方方面面有所疏忽。与金基德不同，洪尚秀作品里的主人公毫不边缘，他们的无所事事只是一种状态，工作职务、个人修养能够一目了然。这些人物的性情说不上千差万别，无非是按照一个模子刻出来的，再分别修饰、包装和上色。

《甚至不相识》的故事大致可以分为三段，具导演受邀当音乐电影节的评委，在那里他遇见了一名节目组组长，对方是个充满魅力的女子。之后他去济州岛进行一次授课演讲活动，那里的老师和学生很是有趣。紧接着，他到一名前辈家里做客，不想居然再续了一段前缘。

如果按照空间地点变换来说，《甚至不相识》是个两段式结构，具导演在两个地方遇见不同的女人，有着完全不同的独立故事。然而影片无法归入传统的三人行，同时不像《江原道之力》等前作，故事之间也没有任何联系，不存在任何值得玩味的花样形式。影片最大特点是不时出现的内心旁白，具导演会跟观众吐露心扉，起到了事实意义上的讲解注释功能。中间他还读起信来，洪尚秀似乎还偏重文本记载，希望观众尽可能去发掘对白的意义，包括电影按照时间日期推进，带来一种每日一记的心情和感觉。

可以看到，洪尚秀几乎在每部分都运用了叙事省略，留有不小悬念。具导演到底做了什么“无耻之事”，令朋友火冒三丈，拿石头砸人。第二天早上可能有偷窥或者其他苟且之事，也可能什么都没发生（具导演被冤枉了），只是之前那个虚实难辨的梦境早已暴露了此人心思。组长兴师问罪一段，具导演吃了哑巴亏，激愤之余却是无可奈可，好一副落败公鸡相。再到另一个宿醉夜，同样倒霉的事情再次发生在了具导演头上，这一次他完全采用了无所谓的态度。再到他以身试险去偷情一把，下场依然失意难当，黑色至极。

洪尚秀毫不留情地揭穿了主人公的伪善和软弱一面——然而我不认为那是丑恶的，更多时候你来我往，无非人之常情。具导演和他身边那些人在圈子里浸染多年，同属一类，一些恭维客套话肉麻不已。洪尚秀直接由电影入手，让观众看到原来当电影节评委的人会看小片睡大觉。在电影之外，导演们可不是满脑子创作焦虑，更多靠一混字过活。至于从业者的道德素质和真才实学，那就是见仁见智的东西了。洪尚秀没有避重就轻，他不忘质问主人公，拍不卖钱、没人看的艺术电影为了什么，人生最重要的是什么，尽管这些问题不着边际，实在难以作答，从中倒能窥出导演的深深自省。

男女关系是门大学问，你不见现在的人可以随便辟个情感或两性专栏，施教布道，从上半身到下半身，从爆米花到小蝌蚪，样样不错漏。那用严肃的电影来谈论这些话题，你爱不爱看呢？有人会说，洪尚秀要讲的不就OOXX那一回事，可是，你知道又如何……【北京青年报 http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=55907878】

　　■入评理由：创作积极的洪尚秀，作品频出，质量亦不含糊，在商业狂潮主导的韩片领域，他的存在显得尤为可贵。

　　■片名：《甚至不相识》

　　■导演：洪尚秀

　　■上映日期：2009年5月14日（韩国）

　　■读家：木卫二

　　■推荐指数：★★★★★☆

洪常秀的电影主角多半是些文艺工作者：演员、大学教授、电影节评委、影评人、艺术学校的学生，有时甚至就是导演。他们的日常闲谈和交流，除了聊得最多的两性话题，自然也会涉及文学艺术等方面，在《懂得又如何》《玉熙的电影》《这时对那时错》等三部以导演为主角的影片里，更是无一例外直面并分享了创作思路和经验，且都是以访谈的形式呈现：公众场合、台上台下、一问一答，你来我往。这个时候，鉴于戏里的角色和戏外的作者身份发生重叠，也就很难不让人好奇，应当如何看待二者的关系呢？戏里的相关言论，可以算作洪常秀的夫子自道吗？

以下是访谈内容，Q为电影里的提问者，A为电影里的导演。

《懂得又如何》
Q:但你为什么要这样拍电影呢？人们都看不懂你的作品，为什么还要一直这样做呢？
A:如果你看不懂它，那就看不懂吧。我只是创作出来，怎么理解就看你们了。我的电影不是你们熟悉的那种戏剧性，没有明确的讯号，暧昧性、歧义性很强，也没有什么漂亮的画面，我能做的只有一样，投身于这个没有意识先行的过程中，我将拾取到的碎片拼凑融合成一个整体，你可能不喜欢这个结果，可能没有人喜欢。我认为生命、生活中所有珍贵的事物，它们都是自由的， 我试图谦逊地面对它。
Q:谦逊地对待什么？你不觉得这样是不负责任吗？
A:如果要扪心自问我知道什么，那就是不掺杂任何成见地直面事物本身，发现那些新奇的东西，描述每一个瞬间、当下！
Q:你不是电影导演，是哲学家吧。

《玉熙的电影》
Q:我想问一下，您最想讲的主题是什么呢？
A:哎呀，不好意思，我现在有点小醉。
Q:您是喝了酒来的？
A:我呢，这作品就是随便拍出来的。从一开始就没有什么主题意识在脑子里。虽然人与人见面也很复杂，但我的电影就像和人见面的过程差不多。今天你见到一个人，有了一个印象，啊，这人是这样的人，不都会下一个判断吗？但是明天呢，你又见到这个人，看到他的另一面，然后你又会有一个新的认识，不是吗？我希望呢，我的电影也能像这样活着的物体一样，那就好了。所以呢，你要是以一个主题意识来看我的作品，那是行不通的，不是吗？我们又不是因为什么主题意识而去看电影的，但我们从小就这样被教育了。从小学开始，总是被问到：“这个的主题是什么啊？”但是看电影时，不这样去问主题是什么，只是去看去接受去感想，不更好吗？我这人没多大意思，不想把什么东西就放在一个漏斗里。哎，就这么简单。

《这时对那时错》
Q:最后呢要向导演提出一个重要的问题作为今天谈话的结束，也请您只用一句话来回答我。导演，电影到底是什么呢？您作为导演，积累众多的经验，感受如何？对于电影的感情，用一句话来说，会是什么呢？请您只用一句话来回答我。
A:一句话吗？我呢，似乎什么都不知道就开始了。从而去发现别的东西，那些是我脑海里出现的东西，把那些东西变成有声的就能被听见，但那样的语言也不过如此，我和电影还有我所经历的东西，还有你们的生活都跟那些语言没有关系。语言的力量？（口气开始严厉）真是搞笑！有什么了不起的！都去寻求这个！我不觉得有那种重要的语言，它只会阻碍我们！（转向主持人，口气缓和）唉，如果笑着问我就不会这样。

懂了又如何


A
导演仅仅是做了个梦。被导演的那个朋友（失败的导演）老婆诽谤，被他拿石头砸伤。
电影节的女组长告诉导演“自己被强奸了”以此骂导演。
一个等待被潜规则的女孩。
睡老导演的老婆，被捉奸在床。

B
本篇由两个故事阶段组成。都是这个导演糟糕的事迹。
本篇的故事基点是“导演的身份”
很明显，片中的主角是个新导演。他对遇到的人的心态和角色不了解，所以磕磕碰碰，错过了好事、酿成了坏事。
而本片的主题是“女人和男人的那档事是不是很严重的一个事”
这个主题是一个新导演的角色方向上走一走就遇到的主题。

C
片中的答案是什么呢？
男人和女人只是因为无聊才要做爱
做爱并不是多么了不起的一件事情

片中的几类人给了不同的答案
1导演的朋友曾经是个失败的导演，他只有老婆是唯一的依赖，他活得像一只虫子。他因为别人和老婆做爱而恼怒〔片中是他老婆捏造的〕，断绝朋友关系
2组织放他电影的组织者，他非常严格的管理他的学生，并打电话谴责导演不阻止老导演睡女人。电话里反目
3捉住他通奸的人，这些人是普通农民，他们把这个看得极为严重
4老导演对待此事，电话给主角“不要太在意这件事”
5老导演的老婆“因为你是男人我是女人、无聊”



D身份
1失败的导演）老婆诽谤；〔因为他的一句没经过大脑的话，他的导演身份有放大效果〕
2一个等待被潜规则的女孩；〔期待以和导演睡来获得自身价值〕
3睡老导演的老婆，被捉奸在床（抓住他通奸的人不相信他是导演）
4女组长告诉导演“自己被强奸了”以此骂导演（为什么上我的不是你？）



2011－2－5

真是很喜欢洪尚秀的电影。这部电影直接写了导演的生活与电影理念。

为什么一个温柔、谦逊、善良甚至有点腼腆的导演，却到处被人埋怨呢？朋友邀请他回家，是不是想让他满足妻子的性需要（他本人是同性恋）。而且导演确实不是完全思无雅，但他还是很克制与礼貌。结果第二天再去时被朋友打了出来。

美女组长抱怨他的礼貌的离开，使她在醉酒的情况下被另一导演强奸了。

在电影学院回答学生提问时说，他为什么拍观众不能理解的电影。他说，导演要谦逊，生活中有不可理解的东西，导演不能冒充理解。

导演的老师的出现很奇怪。老师为什么当着这么多学生的面在卫生间与女学生做爱呢？老师把导演请回家，导演看到他的初恋女友成了老师的老婆。当他再一次看到老师陪着女人时，他就去了老师家，与女友重续旧好。结果被邻居发现。是老师有意安排的，还是确实老师很风流？师生同爱一个女人，是洪尚秀喜欢表现的主题，后一部《玉熙的电影》，就直接拆东描写电影学院中教授与学生同爱一个女生的事。

真是一个可爱的导演。韩国电影导演中唯一有法国电影气质的导演。

【鑒于本人已對洪尚秀的作品失去免疫能力，我的意思是只要他有新作面世，不太失水準的話，我都會叫好的緣故，以下只能說說對新片的感受。】

洪尚秀導演的第九部作品本來打算取名，新的人生。但不知怎么搞地變成了最后一場景中的高賢珍的一句單詞。在拍到第九部時，洪尚秀突然想玩些新花樣。本部新作洪尚秀不拿投資，幾乎完全自己出資拍攝，加上片中的幾位主要演員之前都有過合作，亦算是好朋友，演員的片酬也都基本免了。劇本也不是一次性寫完，導致每天在開拍前幾分鐘前，演員都還在未看到劇本而著急。

新花樣，但其實還是換湯不換藥，還是著重于男女之間的那點兒破事兒，還是分段式的講故事。我想不少洪尚秀的死忠，看完以后，都會感嘆這不就是 生活的發現 導演版嗎？僅是把前作中的男主人公 金相慶飾 演的劇作家變成了金泰宇 飾演的文藝片導演。之所以把主人公設定為導演的緣故，我想洪導大概想讓他的影迷對這主人公有多少洪導自身的影子產生猜想，另一方面就是為了省錢。現成的電影節，地方影協，憑洪導的關系很容易疏通吧～

生活的發現 導演版。新作的 金泰宇 扮演的角色與 生活的發現 中 金相慶 扮演的角色尤為相似，一位男文藝工作者，在行走中解構自我。混亂的情欲，一直是洪尚秀永恒不變的主題，此部也是如此。片后有女性觀眾提問說，洪導的作品與金基德的很相似，但洪尚秀以女性粉絲居多，金基德以男性居多。大錯特錯，至少我是這樣認為的。從一個男性的角度來看，洪尚秀的九部作品都是在一個百分之九十的男性視角去解構男女關系。本片更是如此，前半部，兩位女性為一導演爭風吃醋拼酒力時，金泰宇的冷眼旁觀，在一旁自作評論。一句 我愛你，就可以突破女性最后的生理防線。此招洪尚秀在最近作品中屢試不爽，本片也是更為變本加厲。上半部，最后在夢里一句我愛你就搞定了后輩之妻。注意，這還是在夢里。下半部，一句 我愛你，就擺平了已嫁給先輩的昨日情人。為什么我會覺得喜歡洪尚秀的會以男性居多，主要就是洪尚秀在兩性欲望中的這種男性視角，和一些會引起的男性影迷共鳴的細節，小動作，惡趣味。其實反過來想，這些過于男性的視角，是不是在女性觀眾眼中顯得十分幼稚？反而成為她們去欣賞洪導作品的一個出發點。

夜與日 升級版。鑒于大部分韓國以外的觀眾都還沒看過夜與日，如果最新兩部作品連著看，一定會感嘆洪尚秀在風格上的細細轉變。本片在很多方面都延續著 夜與日 的電影語言。細節方面，最明顯的是男人之間比扳手腕，上一部是南韓人與北韓人較勁，此部則是老師與學生之爭。（背后的寓意自己去想就好。）構思方面，認與不認。上一部之中，逃亡畫家與旅法女學生之前在便利店雖有過碰面，但在正式認識時也是先裝做不認識。逃亡畫家在法國街頭偶遇街頭情人，也是在最后才回憶起往事。本部作品將此種構思進行了延續，在才川（？）電影節上，與不熟的女組織者裝作認識（由于錯過影片的開頭部分，這段是根據宣傳資料上推測的。囧）。在濟州島，和已與先輩結婚的舊日情人也先是裝作不認識。夢的延伸。夢，是這兩部中洪尚秀連續用到的載體。是不是現實中得不到的情欲，在夢中可以得到滿足。上一部中，畫家對旅法女留學生的欲望，起初也是通過夢來釋放。本部中，對后輩之妻的非分之想，更是僅通過一場夢境來滿足。鏡頭的運用。上一部，印象中最深的不是洪尚秀一貫運用的遠近鏡頭拉伸手法，而是上下鏡頭的位移，比如拍最后流亡畫家，在自家床上的那個夢時。此部印象比較深的也是這個手法，金泰宇在別墅時酒醒之后的那一場景。洪尚秀變幽默了。這是新作對 夜與日 的又一個升級。相比以往的作品，洪尚秀在其一貫的“悶片”作風中，加入了大量的幽默元素，語言上的，行為上的。新作雖比之 夜與日 幽默元素更為豐富，但個人還是傾向于把 夜與日 作為洪尚秀目前為止最智慧的劇本。

洪導最近幾年的生活是不是過得很幸福。片后一位觀眾的提問，因為和我一樣大家都覺得洪尚秀的作品就是對其現實文藝生活的一個影像化的解構。幽默了是不是就幸福呢？我來八卦一下囧。前作中（除了處女心經），基本都是以一位失意男文藝工作者的情欲展開故事。新作中的金泰宇在事業上并沒有很落魄，走入學生中，還是算上一位小有名氣的導演。但相比事業上的不落魄，情欲上卻無法像前作一樣得到滿足。呵呵，這是不是洪導的自我近照呢？

從海邊的女人開始，洪尚秀作品中露骨的情欲戲就在逐漸減少，露到不露。但此片還是被韓國電影分級部門定性為青少年不宜觀覽，個人覺得問題主要是出在最后河正宇捉奸那場戲上。韓國的私生子率是世界上出了名的高，在其的電影方面，表現未婚母，變性人，同性戀方面題材也蠻多的。但對于通奸，東方人都還是很排斥的。韓國也是世界上為數不多的通過法律把通奸定為罪行的國家。所以與先輩的妻子通奸更是被排斥的，更何況是捉奸在床！此場捉奸戲個人覺得還是有待商榷的，雖然有我大愛的河正宇出場（汗，我也沒想到河正宇參演，是來友情客串這場戲）。經常看韓國夜間電視的人，也應會有是曾相識的之覺。因為晚間電視節目中，真有一檔以實拍捉奸為素材的偽紀實節目。不知靈感是否來源于此。

洪尚秀的最高作，之前在 生活的發現 與 處女心經 之間難以抉擇，但年初看了 夜與日 之后，立即感嘆這才是洪導的最高作。現在雖然覺得 新作是 夜與日 的升級版 ，但把幽默升級為“滑頭”未必是什么好事。畢竟智慧也是有度的。

去年 夜與日 在柏林主競賽單元一無所獲，今年 新片 在嘎納更是只入選了導演雙周單元。但如果要為韓國這樣一個國家選一位代表性的導演，我的答案毫無疑問的就是 洪 尚 秀 。

片中的金泰宇所飾演的文藝片導演，有一個夢想，就是要拍一部觀客超過二百萬人的藝術電影。呵呵，放在今年的話，目標是不是應該改一改，至少得超過 牛鈴之聲 的三百來萬人吧。五月上映時希望能在樸奉兩兄弟的好萊塢式大作前后夾攻下，突破重圍。

2009.04.25